Фрейд Бехтерев и Фосс

Единственный фильм, который я могу смотреть постоянно и все время что-то новое в нем открывать. Фильм, который заканчивается смертью — и так как все мы туда и идем, то с годами фильм становится все более близким. Если учесть теорию торсионных полей и старинную мысль о материализации желаний, то невольно вспоминается фрейдовское открытие за пару лет до смерти. Он тогда так мучился монизмом своей идеи (стремление к удовольствию как единственный организующий стержень жизни человека), что просто был счастлив обнаружить противовес — стремление-к-смерти. Я читала эту книгу Фрейда в Ленинской библиотеке, когда мне было 23 года, и помню, что она подействовала на меня
потрясающе («По ту сторону принципа удовольствия»). В то же время, когда Фрейд писал этот текст, В.М. Бехтерев (и тоже перед смертью) создал свое «Бессмертие человеческой личности как научная проблема». Нетрудно сопоставить два подхода — Фрейд строил бинарную концепцию (плюса и минуса), Бехтерев — сферную, где главное было — иррадиация собственного я сквозь время и пространство. У Боба Фосса суть ухода героя заключается в том, что он (вовсе не желая умирать) вдруг постигает ЭСТЕТИЗМ смерти и усматривает в ней объятия новой реальности. Переход, который «оформлен» в фильме как вполне вульгарно-стебное, но потрясающе искреннее шоу, и есть точка-стоп, за которой действие продолжается и разворачивается в бесконечность — но это уже не дано увидеть. Это попытка встать на границе того самого драйва, о котором писал Фрейд.